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花甲之年的艺术突围——油画家林岗
2021-08-26 00:03
本文摘要:年过九十的油画家林冈,很多作品都是20世纪中国美术史绕不开的煮脸,比如井冈山会师群英会赵桂兰。但更好的是,这个青年时代避难解放区的艺术家,在与革命故事的表现手法画了半辈子的交往后,花甲的年份决定改变画风,南北自由的偏山水画是中国美术界比抽象化领域的艺术家。对于别人惊讶于自己画风变化的老虎,林冈看起来很淡薄,他指出所有的进化都是自然的,只是继承了我的手画我的心。

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年过九十的油画家林冈,很多作品都是20世纪中国美术史绕不开的煮脸,比如井冈山会师群英会赵桂兰。但更好的是,这个青年时代避难解放区的艺术家,在与革命故事的表现手法画了半辈子的交往后,花甲的年份决定改变画风,南北自由的偏山水画是中国美术界比抽象化领域的艺术家。对于别人惊讶于自己画风变化的老虎,林冈看起来很淡薄,他指出所有的进化都是自然的,只是继承了我的手画我的心。中央美院美术馆的林冈:写生展览会,精选了林冈从苏联开始的古典油画素描作品,与后期抽象化绘画的创作和改编展览会相结合,4幅80年代以后的大幅抽象化作品,结合了首次全面展览的12本速写书,描绘了林冈的艺术人生。

林冈早在1951年,新年画《群英会赵桂兰》就在中国画坛上崭露头角。上世纪50年代初,国内美术大学领先的中央美院绘画专业教师和学生正在探索如何以一技之长创作人民群众喜欢的新年画。在报纸上看到报道劳动模范赵桂兰的消息后,出生的小牛不怕虎的林冈决定以此为题目画画。他从人物形象到布景都没有处理艺术化,不亚于当时作为宣传手段的画作。

因此,这幅构想大胆的画获得了1951年全国年画一等奖。因此,由于该作品反响良好,林冈获得了向苏联列宁格列宾美术学院学习的定员,在那里接受了6年严格的写实主义训练,奠定了坚实的造型基础。他的领导人特别强调作品不是渣滓,而是从中国画的观点来看,重视山水画。这使他回国后的创作不可避免地打上了抒情现实主义的风格,为革命现实主义甜美的风格。

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上世纪六十七年代,他投身革命历史题材的创作,东渡万里征途诗不尽多事岁月等作品描绘了宏伟的主题,朴素地表达了山水画。因此,他也受到了很多谴责,但他虔诚的董希文先生对好画的定义是近距离惊讶,近距离快乐。

他确认油画的创作不仅仅是现实主义的独木桥,还要充分发挥各自的艺术才能,确实要构筑百花齐放。改革开放的春风,预言林冈不限于过去的成果,一次突破自己,从再现性描写南北表现性的抒写开始。虽然被认为是国内比抽象画领域早的艺术家,但也有人指出他的画不是确实的抽象画。但是,老先生本来就决定抽象化,他也不讨厌抽象化的东西,指出过于个人化,因为几乎打破了内涵而不存在,所以必须依靠图说来背诵意思。

此外,如果艺术家纯粹从视觉到达,缺乏情感回声,绘画就不会失去力量。对于现在兴未艾的抽象化艺术,林冈有自己的识别——作为舶来品回到中国后,必须有自己国家的文化历史传统,但是不能故意改变,文化、艺术的发展必须逐渐积累。他的心确实很喜欢,也许是传统文化中山水画的境界,不是家庭语言般的意思抽象化,而是朴素的味道悠久地表现出味道。从占有意味着主导地位的革命表现手法南北侧重于内心感觉的抒情山水画,无疑林冈多次寂寞。

但是,他可能不在乎这一点。他总结过自己的艺术道路。

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画自己恋人的东西,喜欢你的画,可以产生艺术。和很多艺术家一生在同一岸看风景不同,他跨越暗礁,渡过艺术之河,再次看到两岸的无限风景。策展人语源于素描的抽象化,因为时代允许,林冈先生的抽象化作品是迟到的礼物。

但是,对他个人来说,不是艺术生命的突破。如果抽象化风格是林冈艺术故事的收官状态,素描创作是这个故事再次发生的原因。实地调查两者之间的内在关系,林冈素描至少在三个方面为未来抽象化的逆祸根埋下伏笔:一是在素描过程中展开主观改建,在容忍表现手法的界限后,感受到更加愉快的传达,二是在明确对象的描写和表现中,找到颜色、线条等形式语言本身的魅力林冈的写生既是写外在的自然精炼,也是写内在的生命感情。


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